末日下的人性

《帝國陷落》（DOWNFALL

    
    雖然電影屆的分類都把這部片子作為戰爭類型，我更願意把它歸為災難片，災難有幾種，自然界的災難是簡單的，心理和生理上恐懼之後只是一個如何逃脫的問題，社會災難稍顯複雜，人們會在恐懼之餘追問原因並伴之以主動的行動。但一個伴隨著價值觀和信念崩潰的災難將意味著什麼，肉體上的痛苦和折磨使人逃避，而精神上的絕望和困惑則使人失去行動能力，這種雙重的壓力實在是表現人性的絕好祭台。《帝國陷落》用納粹德國最後覆滅前的12天表現了末日氛圍下一個集團乃至一個民族的掙紮、絕望和自我了斷，展現了人性中的多種層次，而希特拉則是他們的代表。

反人性的
    本片在國際上引起的爭議集中在對於希特拉過於人性化的刻畫，似有美化惡魔之嫌。而看過一些第三帝國的曆史和回憶錄，對希特拉在末日的一些言行舉止有所瞭解，我覺得導演和編劇的表現是中規中矩的。本片的爭議也可以說創新之處在於將鏡頭近距離地對準希特拉，而不像攻克柏林或其他西方以前拍過的片子那樣作為一個點綴。人性是一個很複雜的概念，要討論人性先要界定人性。這個問題不那麼簡單，特別是看了本片更會有這個感覺。好在時至今日，全人類至少對什麼是美好、什麼是醜惡有了一個雖然模糊但比較一致的共識。我覺得人性有兩個方面，一是人的本能需要，比如害怕死亡、逃避災難、愛護家人子女，這是人最基本的情感。另一方面是比較高層次的相當於道德中善的概念的內容，比如體恤平民、尊重婦女兒童、追求尊嚴和榮譽。可以說“老吾老”是人性，“以及人之老”也是人性，前者是低級的，後者是進階的層次。第一方面是本能，而第二層次則是人類的進步使然。在災難的情況下，這兩個層次都受到挑戰。影片刻畫的希特拉所謂的人性，只是低層次的或者說是零星的，而反人性的方面確實鮮明的。影片中的希特拉，衰老臃腫，在遇到打擊時顫抖、抽搐而歇斯底裡，但你不得不承認，這不是一個瘋子，而是一個意志頑強、頭腦清醒的領袖，一個思想異常堅定的領導者，在他做決斷時，布滿皺紋的臉上閃爍著明亮的眼睛。他從未懷疑自己的思想和道路，有的只是對屬下的失望、憤怒、幻滅和憤世嫉俗。希特拉在同秘書和將軍進餐時仍然不斷重複自己的荒謬理論，當埃娃跪地懇求放過要當逃兵的妹夫時，希特拉給予冷酷而專橫的回應，當他的密友施佩爾冒險來見他最後一面懇求他放棄毀滅德國人民的焦土政策時，他頑固地拒絕和解，包括他給所有身邊的工作人員發放毒藥，不允許膽怯者逃離，並要求在最後關頭和埃娃結婚，這些所做所為清楚地顯示了希特拉作為一個帝王從未逃離他的權力場，他對末日從未有過片刻的動搖和恐懼，他的力量來源於他的精神和信仰，而這些精神和信仰本身是反人性的，並直到最後關頭仍把這種反人性力量維繫成一個巨大的精神漩渦，不斷吞噬著身邊的人，希特拉死後那一聲接一聲自盡的槍響就是最好的證明。希特拉沒有猶豫，這很好，基督上十字架前如果曾有猶豫，那會讓我們感受到升華，魔王毀滅前的猶豫則只會讓我們恥笑。本片對於希特拉的刻畫應該說是符合歷史標準的，其他一些改變表現手法的嘗試則可以視為還原人物原貌。
    如果說希特拉因為其自身地位而比較典型，那麼影片對於其他一些人物的刻畫則為凸現了納粹集團的反人性特徵。影片裡最為出彩的人物是戈培爾的夫人，一個衣著考究，舉止莊重的貴婦，在嘈雜混亂的地堡裡構成了另類的映像。影片用極大的筆墨描寫了戈夫人用毒藥扼殺她的六個孩子的過程。她相信這樣一個可怕的邏輯，孩子們怎麼能生活在沒有國家社會主義的世界裡？！那不如讓他們去死！她深愛她的孩子，以至於不能設想讓他們在生活在末日之後的悲慘世界。她給孩子們灌下安眠藥，在他們昏睡後，一個一個撬開他們的牙齒，塞進氫化物膠囊，用力合上孩子們的牙齒，看著他們在1秒鐘的抽搐後死去，然後拉過被子蓋上他們的臉。這個過程重複了6遍，沒有一點的處理和省略，鏡頭跟著戈夫人在孩子們的床鋪上爬上爬下，整個過程中她沒有一點猶豫，就如完成一項工作。讓人看得幾乎要神經崩潰。戈培爾夫人是被意識形態灌輸所徹底征服的完美典型，她對於自己、丈夫和孩子的毀滅沒有半點鐘猶豫，她唯一的失態是當得知希特拉要自殺時哭喊著哀求，她與其是在懇求希特拉別死，不如說是哀號自己的精神支柱的崩塌，然後就堅定而從容地殉了自己的主義。時值今日，我們可以鄙視她這種愚忠和殘忍，但正如一個網友質疑的那樣，當我們一次次為曆史上國破家亡時連家帶口“殉節”的所謂英雄而感動時，他們的精神狀態和戈培爾夫人又有何區別呢，也許我們可以拿來辯解的是我們和他們的“主義”的不同，但是在被逼死的孩子們眼裡，“主義”真的有那麼大區別嗎？在影片中，我們在感慨德意志民族意志的堅硬以至於出現這種鐵石心腸的女人時，也順便要感慨一下這種鐵石心腸的導演。

無關人性的
    世界上有一些精神，難以用是否符合人性來衡量，不同的立場有不同的看法。在這裡我所要提的是德國軍民所表現的“頑強”。無論曆史上還是影片裡，在第三帝國滅亡的關頭，仍有大批的德國將士和平民仍然頑強地為fatherland或者說不明道不白的“德國”而苦鬥。至晚在1944年下半年，德軍高層已經對戰爭的失敗不可避免有清醒的認識。但也正是在此後，無論德軍還是德國人民仍然在絕對的劣勢下苦苦支撐。德軍將領們仍然在明知不可為的情況下策劃一次一次的防禦和戰鬥，德國在二戰中從未出現法國和意大利那種來自政權上的心理崩潰。可以說，德國是一點一點被打垮的，元首真的帶著他的帝國抵抗到了最後一條街道。在影片中，德國軍人的這種頑強也有表現。魏特林將軍在前線指揮部得知自己因為無法執行根本不合理的命令被元首下令槍斃，他不是立刻逃走或投敵，而是帶著一身泥濘找到希特拉的地下掩體，當面述職，得到希的信任後被任命為柏林城防司令，此後他就這樣一身泥地呆在希特拉身邊為他打一場註定要失敗的戰鬥。還有黨衛軍的蒙克旅隊長，也是一身硝煙地往返於戰地和元首面前，不斷帶來最新的訊息。即使是對希特拉的淫威習以為常的進階將領，在希一次暴怒地咒罵軍隊背叛時也不用自主地抗辯“我不允許你這麼。。。。。。。指責軍隊的尊嚴和榮譽”。這種頑強在敵對方看來是頑固，但就德意志民族來說，則是他們的寶貴財富。從人類精神的角度看，這種頑強是可以超越正義和邪惡的界限而上升為某種永恒的價值，特別是拋開納粹的邪惡本質，而將帝國覆滅看作一場災難的話，這種面對末日的不屈不撓則足以讓人感歎。

人性的
    越是在災難關頭，人性光芒的閃耀就越容易打動人心。特別是在第三帝國滅亡這種精神和肉體，價值和物質同時覆滅的關頭，那種超越自身限制追求永恒價值的勇氣就顯得尤為可貴，當然也是電影這種藝術形式所必然要表現的。第一個要提的也許是納粹軍需部長施佩爾，作為納粹高官，他在最後關頭拒絕執行希特拉的焦土政策，禁止破壞基礎設施，目的是為了給戰敗的德國人民提供必要的生存條件。這種責任感和悲憫同希特拉的極端形成了鮮明的對比（當然兩者是不可對比的，因為他們在精神上是不是一個層面的）。電影裡一個經典的情境是施佩爾最後趕來向希特拉告別，同時坦白自己不執行他的政策並要其改變主意，希特拉最後也沒有握住施佩爾伸過來的手，拒絕和解，施轉身離去，希特拉臉上留下半行濁淚。施走出帝國總理府的大門，定神回望，身後是一片廢墟。這是一個寓意簡單明了的情境。值得注意的是，希特拉對施佩爾的“背叛”並沒有發火，更沒像對待戈林和希姆萊的背叛那樣狂怒到欲致之死地而後快。從這個方面來說，電影中的希特拉也不是一個狂人，他的眼淚混雜著失敗的沮喪、對決定無法執行的失望也包括同最後一個密友訣別的悲痛。（施佩爾同希特拉的關係非同一般，在施的回憶錄裡，他不無自豪地稱如果希特拉曾有過親密的友人的話，他無疑要算一個）最後，希的舉動實際上是預設了施佩爾對德國人民的救贖行為。希特拉要毀滅德國人民的言行，更多來自於一種精神和哲學層面的結論。但他擁有絕對的權力，所以他也具有毀滅一切的實際能力。影片另一個塑造的亮點是希特拉的情婦愛娃，在世人的印象中，埃娃從來都是一個無頭腦的傻姑娘。但在影片中，這一人物相當重要和出彩，首先她被塑造成一個略有姿色的中年婦女，這就很符合歷史事實。其次，她不是被動等死，而是在末日來臨之際，在希特拉的地下掩體這個最後的空間裡充分扮演者女主人的角色。她永遠興緻高昂，帶動身邊的秘書和警衛跳舞，給妹妹寫信，和軍官們喝酒閑聊，帶著女秘書們到庭院散步。在末日來臨之際，她是一個積極者。在影片裡，正是她給希特拉地堡這個最後的避難所裡帶來了人間的氣息。但她同戈培爾夫人完全不同，她這樣做不是為了任何理念和主義，而是性格和愛情使然，埃娃的熱誠和戈培爾夫人的陰沉形成了鮮明的對比，儘管她們選擇了同樣的道路。人間總有這樣一些人，他們的信仰簡單而真誠，他們的個性溫暖和寬厚，他們是絕望中的一抹亮色。影片的另一個精彩情境是埃娃帶著兩個女秘書趁著炮擊間歇到庭院裡散步，一貫晦暗的光線也明亮起來，庭院中居然還有一個殘存的雕塑，女士們坐下吸煙，給殘酷的畫面帶來一絲閑適和優雅，女人和戰爭的強烈反差迸發出視覺的衝擊力。第三個人物則是少年彼德，這個十幾歲的小男孩是一個象徵性非常強的人物，他一開始奮勇作戰，獲得了希特拉的親自授勳，但在殘酷的巷戰中備受死亡恐懼的折磨，目睹了兄弟姐妹的慘死，他崩潰了跌跌撞撞跑回家，已經是殘疾老兵的父親非常欣慰，此後彼德不再作戰而是協助老人逃離窮凶極惡的督戰隊的追捕，最後卻發現自己的雙親被督戰隊殺害。影片的最後，總理府的工作人員集體出逃，被蘇軍包圍，僵持中，小彼德奇蹟般地出現在女主角榮格夫人身邊，拉著她的手穿過蘇聯士兵隊伍，走出了險境。彼德身上的象徵意義如此明顯以至於這個人物稍顯做作，但作為一個曆史片，這種穿針引線的人物還是必要的，也省卻了很多筆墨去體現政治正確。彼德無疑是末日之後新的希望的代表。影片的結尾，女主角和彼德騎著一輛單車走在綠意昂然的田野上，災難已經結束，正如無數民族的史詩中所說的，只要還有婦女和孩子，民族就有希望。

    本片在政治上算是中規中矩的，選擇帝國末日來表現災難下的人物也算是個創意。影片場面不算大，大部分時間是在總理府地堡的那幾間屋子打轉，外景基本滿足了必要，廢墟中灰頭土臉鬼魅一般的德國士兵也算有表現力。人物刻畫上，扮演希特拉的岡茨圓滿完成任務，在刻畫希的神經質和衰弱方面非常到位，而表現出其的堅定意志和強硬方面則讓人有驚喜，可以說是一個新的經典的希特拉形象。其他人物的刻畫比較單薄，戈培爾夫人和埃娃相對突出，埃娃更好一點，估計這主要是劇本的原因。整部戲稍顯平淡，不象《辛德勒名單》那樣厚重和震撼人心，也許是歐洲電影的風格和好萊塢的差別。

    總體評價：一部值得挖掘的史詩災難片