網頁設計人員參考:網頁中文字型設計總結

來源:互聯網
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文章描述:讀一本書,看一份報,文字從產生之初就發揮著它不可撼動的地位,充斥著我們每個人每天的生活;然而在繁雜的文字設計中,跳開這些設計,更該去看看最初的文字是什麼樣子的,珍惜它們每一次的蛻變…

讀一本書,看一份報,文字從產生之初就發揮著它不可撼動的地位,充斥著我們每個人每天的生活;然而在繁雜的文字設計中,跳開這些設計,更該去看看最初的文字是什麼樣子的,珍惜它們每一次的蛻變…

中文字型之宋體

中國文字創造之初,與埃及相同,都是由圖畫、表意字元演化而來的。但其進化情況卻又不同。中國文字的演化,始終維持著原始的繪畫或符號內容,只是在形成更多文字時,在原有文字的基礎上,加以各種組合,以求形成更多的文字,這在世界文化史上是獨一無二的。中國文字的發展,由秦始皇統一中國後,漢字進行了一系列簡化,正常化的處理。在木板印刷出現以前,古代典籍為了流傳的需要只能手工傳抄,由於手工抄寫成本高效率底,易出錯誤,於是木板印刷逐漸盛行。這樣,為了刻版方便,漸漸的刻工們發明了一種新字型,它的特點是:字形方正,橫細直粗。在轉折處有小三角形裝飾。這種字型比楷體更加規範標準,成為了標準字型,適合大規模地刻版使用。這無疑是為了刻書方便從楷體演變出的一種新的字型。由於這種字型大大流行使用於宋朝以後的木版印刷的書籍,後人就稱有這種特點的字型為“宋體”。宋體字從曆史上出現以後,它的特點就固定了下來,一直使用到現代,直到出現了機械化的印刷工業。在現代印刷中區分更加詳細,把橫細豎粗的成為“老宋體”。宋體字的字形方正,筆畫橫平豎直,橫細豎粗,稜角分明,結構嚴謹,整齊均勻,有極強的筆畫規律性,從而使人在閱讀時有一種舒適醒目的感覺。在現代印刷中主要用於書刊或報紙的本文部分。宋體字傳承了中國書法的審美韻味 ,在筆畫上,仍然保持了中國書法的本質特徵。在與唐楷顏體比較時,我們看得更清楚,如點、捺、撇及轉折處的頓挫處理,就是對書法運筆進行了高度的藝術化概括。

上圖4種字型除了第一種最保守的老宋體,其他3種都是衍生出來的宋體字型,我們可以看出前面兩種的胸線比較大(字型比較開闊),這是明顯的比較現代的字型;而後面兩種字型胸線比較小,偏向傳統的字型。傳統宋體,可以看出,在它身上保留有不少楷體的特徵,紅色小圈圈裡面三角形的鱗(小三角裝飾)比較剛硬,是用稜角分明的幾何形構成的,雖然給人以嚴謹的感覺但是讓人覺得太過嚴肅拘謹,所以在現代設計的運用中,大家更偏向於運用其他宋體字形。和傳統宋體相比,長宋體的鱗就顯得沒有那麼尖銳了,停筆處依稀可見手筆的停頓轉折,看上去圓潤了不少。長宋體看上去比一般的宋體要長,也就是剛才說的胸線比較小;它的橫、豎粗細相近,點、撇、捺、挑、勾比較挺拔,綜合了老宋和仿宋的特點。大標宋,它的特點是橫豎筆畫對比明顯,筆畫輕重適中,沒有那麼硬朗,字形端正,醒目有力,常用於內文標題、封面和廣告設計,具有現代感 (類似粗襯線體,後面會提到)。仿宋體,最大特點是橫豎等寬”,風格更偏向於手寫體,它其實是宋徽宗的瘦金書字型演變而來的,特點是瘦直挺拔,橫畫收筆帶鉤,豎劃收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長;如果說宋體是具有裝飾藝術的代表字型,那麼與之相對立的就是黑體,黑體的特點就是橫線和豎線寬度相等,去除過多的裝飾細節,更加簡潔。由於當時印刷業的發展,本文部分用的都是宋體,想要突出標題部分從而發展了黑體。

黑體本身就屬於比較現代的一種字型,所以它的字面和胸線都比較大,這樣比較容易閱讀,根據不同需要,設計出橫豎筆畫不同粗細的黑體字形來,最基本的就是第一種,纖細的黑體字給人輕,秀氣的感覺,粗厚的黑體字給人重,粗壯,力量的感覺,這些字形都是根據不同的需要設計而來的。中文字形除了宋體和黑體這兩種基本字形以外,還有很多不同種類的,比如

PS:襯線體說法後面會有提到,因為襯線體和無襯線體都是西方字型發展中出現的說法,套用在中文字形中,宋體即是襯線體;黑體即是無襯線體。

英文字型之有無襯線體

西方字母的產生過程,經由埃及→腓尼基→希臘的演變之後,最後在羅馬體上集大成,被西方世界廣泛運用到現在而風行於全世界。隨著活字印刷的產生,在原始羅馬體的基礎上越來越多的設計師努力創作優美,更易閱讀的字型,現在歐洲使用的字母文字,被稱為拉丁字母或羅馬字母,是世界上應用最廣泛的字母。英文字母一般分為襯線體(serif),無襯線體(sans serif)和其他字型。襯線字型,意思是在字的筆畫開始、結束的地方有額外的裝飾,而且筆畫的粗細會有所不同。相反的無襯線體就沒有這些額外的裝飾,而且筆畫的粗細也差不多。現代襯線體出現在18世紀末,強調了粗細筆畫之間的強烈對比,加重了豎畫,而把襯線做的細長。大部分現代襯線體的可讀性不及舊體和過渡襯線體。

  • 襯線體又可分為傳統和現代形字型,上圖為傳統襯線體(左)和現代襯線體(右)

傳統襯線體,看S這個字母最細部分,用紅色斜虛線標出可以看出它的較細部分始終保持傾斜狀態,也就是說筆畫的粗細是有變化的,看起來就比較傳統,這是一種基本字形。而現代襯線體,筆畫粗細始終保重一致的狀態,相對比較更加理性,機械,正常化的感覺。再來看底座的支架(我暫且把它叫做支架)傳統支架它的筆畫串連是弧線的,而現代的就是平直幾何形的,這也可以理解為感性與理性的一種對立呈現方式。

  • 無襯線體大致可以分為3類,上圖的依次順序為古典無襯線體,過渡無襯線體,現代無襯線體

古典無襯線體和傳統宋體是一樣的,最突出的特點就是裝飾細節比較多,底部有支架(但是因為它是無襯線體,筆畫上不會出現明顯的弧度,用的形狀比較幾何,力量感一點)過渡無襯線字型是介於古典和現代之間的字形,最大的特點就是既有現代感理性簡練的感覺也不失感性略帶筆觸,纖細秀氣的感覺。可以看到上圖第二個中畫紅圈部分,它的轉角,停頓處是一樣的粗細分布。現代無襯線字型的特點是筆畫之間粗細很均衡,是理性的象徵。

在傳統的本文印刷中,普遍認為襯線體能帶來更佳的可讀性(相比無襯線體),尤其是在大段落的文章中,襯線增加了閱讀時對字母的視覺參照。而無襯線體往往被用在標題、較短的文欄位落或者一些通俗讀物中。但是隨著現代生活和流行趨勢的變化,如今的人們越來越喜歡用無襯線體,因為他們看上去“更乾淨”。 在文字足夠大的情況下,無襯線字型也是同樣可讀的。而且因為無襯線字型通常有藝術性,因此在顯示器上顯示通常比較賞心悅目;而且無襯線字型種類比襯線字型多得多,因此選擇餘地也很大。

除了有無襯線體之外,還有其他字型:比如一些比較捲曲,貼近自然的巴洛克風手寫體,還有一些為了迎合設計風格的變形字型

從這些基本字形我們可以發現:文字在發展的過程中,也在不斷經曆著去繁為簡的過程。包豪斯學校的成立,影響了工業產品設計的思維模式,使人們在設計的過程中從以往崇尚自然,繁雜的工藝文化中分離出來,設計在慢慢萌芽,從工業產品到平面藝術,都有所體現。

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